感謝鏡週刊 報導
鍾欣凌不瘦當然是清楚可見的事實。不過，事物不是非黑即白，心寬體胖這樣的刻板印象也不必非得與她黏貼在一起。
像她，別人看到的開心之下是有裂隙的；她必須挪移在不確定的自己、陰暗受挫憂鬱，與每個角色之間，一路走的是危顫式凌波微步。也因此，被鼓勵的力量對她是決定性的，鍾欣凌說：「我就是浮誇的人，所以很多的肯定對我很重要。」
而當你以為對著鏡頭拍照肯定難不了金鐘影后，但因為此刻扮演的是自己，於是鍾欣凌臉上浮動了一些不確定感，讓我覺得很有趣，她說：「很奇怪唷，我一進入角色，會經由她是什麼星座，她可能會有什麼動作，我就變成那個人，那個人是一個確定的人。可是私底下的我，其實是一個不太確定自己的人。」
人本來就是在灰色地帶，這一鍵按下可能是黑，可能是白。而不太確定自己的鍾欣凌，卻意外為自己的演出帶來彈性；往後退了一步，她留出空間，讓角色們互相打量。
她去年花了半年時間拍公視新戲《我的婆婆怎麼那麼可愛》，戲在喜劇的基調上有苦有樂。鍾欣凌演婆婆，本來以為要辛苦扮老，她卻笑：「最後發現我現在也快50歲，我可能天生胖胖的，該垂的地方都垂了，穿上衣服然後梳上白頭髮，好像沒什麼違和感。」
她說喜劇很難，難在喜劇節奏要放鬆，但那放鬆又要鬆得精準。比如到動物園拍戲時，「我們去看紅鶴，然後我的孫子要說『阿嬤，那個紅鶴生的蛋叫紅蛋，白鷺鷥生的蛋叫白蛋。』，導演鄧哥（鄧安寧）就問還有什麼蛋可以弄，我說哦那皮卡丘，於是他就加了『那皮卡丘生的蛋是不是皮蛋』⋯」當中有著與角色即興的契合，她享受這樣的演戲過程。
現在的鍾欣凌，演出飽滿了，但她依然是一個敏感而時時覺察的人。說起年輕時，她工作並不自信，憂鬱到甚至想從九樓跳下去；也說起自己是想討好人的人，「我想要討好人，弄到比較好的狀況，讓所有人工作快、工作開心。」
結果這個深怕自己做不好的過程，最後變成自己的壓力源。追回更深的原因是，小時候她驕縱，人緣曾經不好，從小就怕分組。直到她以幽默為表達，國中時她才當上康樂股長，「如果讓所有人快樂，我很快樂。」「我想要討好你，或者是我想要讓你喜歡我。」
她說話快，有時跳躍，就這麼跳躍回自己年輕時，想起昔日在屏風表演班時，她有個角色處理得很不好，「我在車子裡大哭，覺得自己不會演戲。」然而這是一個必要的過程呀，說到後來，她臉亮了起來，「快上台之前那半個月，好像所有的手腳就長齊了，在台上怎麼流動都對。但是剛開始時，那個詞還沒進去，手長腳長到哪裡都卡，你就是一個巨大的物體。我覺得演員要克服這個東西，才能到比較美的境界。」這是一個演員跟角色相處，並讓角色在身體之內生長的功課。
為什麼說自己浮誇？鍾欣凌說，自己是很需要肯定的人，「剛出道時，有人說我名字不好記，就取了『粉紅豬』，有次在路上阿伯講不出來我名字，就問『妳是那個豬吼』，旁邊的朋友滿生氣的，可是我覺得好高興，好像有人認識我。之後也是一個阿伯來問『妳是紅粉豬吼』，我很高興，好像接近了一點點。」
當鍾欣凌去做人類圖（分析自我能量在哪，並了解自己的使用說明書），有一位老師跟她說：「我只有一句話給妳，『讓人家笑不是妳的責任。」使鍾欣凌一度經歷一段拉扯的過程，但最後她又發現了，自己真的喜歡讓人家笑呀！
所以逗人家笑又成了妳的責任？鍾欣凌點頭：「讓人家笑就是讓自己笑，像是慢慢在找一條路，那路好有點光了。」這個過程，她不再覺得委屈，而且心甘情願。
但可能，笑臉再心甘情願，還是有它的尖刺隱藏著。令人不安的自我還在，偶爾，體內常駐的鈍重黑暗會驅使著，必須把自己拋去物理性的、遠遠的地方。
有了小孩後跟自己的相處變少了。「像我以前沒那麼愛喝酒，但是我現在，好想可以自己好好喝個酒，最後我發現，我只想要那個一點點的自由。所以我就跟老公說，你可不可以放我出去幾天，最後我去關島玩幾天，我一個人在海邊，我聽茄子蛋的歌拿著啤酒，在海邊哭很久很久很久。」她強調：「哭很久很久很久很久⋯」
卻也不是真的為了什麼事而傷心，像放開了什麼事情，鍾欣凌說「就覺得哭完很爽，回來還是有很多雜事。」「但是你會覺得，好像比較珍惜一點點，包括珍惜自由、珍惜自己跟小孩相處的時間。你會更正視它一點點，而不是逃避。」
談話間，鍾欣凌把冰飲留下一圈的水漬抹掉，那是有潔癖的媽媽刻記在她身上的，不過她說自己沒媽媽那麼要求，因為大學同學到她家玩時，曾誤把家中的瑪爾濟斯當面紙盒，就因為媽媽把狗洗得太白太乾淨了。
而她自己的潔癖，在生了2個女兒後就漸漸崩解，畢竟孩子是依附著母親的幼獸，親情無法冷靜，無法就這麼船過水無痕。
就算曾演出《我的孩子不是你的孩子》，那種糾結魔幻的親子戲。不過，鍾欣凌是盡量不把工作帶回去的，再者，即使想帶回去，但總是會被小孩的各種崩潰給弄到崩潰，「有一種修行了12年到城市就破功的感覺。」
談話間，鍾欣凌把冰飲留下一圈的水漬抹掉，那是有潔癖的媽媽刻記在她身上的，不過她說自己沒媽媽那麼要求，因為大學同學到她家玩時，曾誤把家中的瑪爾濟斯當面紙盒，就因為媽媽把狗洗得太白太乾淨了。
而她自己的潔癖，在生了2個女兒後就漸漸崩解，畢竟孩子是依附著母親的幼獸，親情無法冷靜，無法就這麼船過水無痕。
就算曾演出《我的孩子不是你的孩子》，那種糾結魔幻的親子戲。不過，鍾欣凌是盡量不把工作帶回去的，再者，即使想帶回去，但總是會被小孩的各種崩潰給弄到崩潰，「有一種修行了12年到城市就破功的感覺。」
雖然偶爾會抱怨自己的小孩，但她講著，你知道她很開心。「很多人說會不會對妳的角色有幫助，絕對有，但是我生她們不是來幫助我的角色層次！當媽媽很棒的一點就是，我真的看到好多生命不一樣的東西，好有趣喔。比方說我的二女兒就是個瘋子，那天我跟她講，妳為什麼在家那麼壞！在學校不會那麼壞！她說因為家裡沒有老師啊，很想把她K下去。」
二寶有多瘋？是一個會突然間把姐姐堆疊的樂高推倒的妹妹。這時候，媽媽就算有再多孤靜的自我，也全要立刻推開，注意力回到女兒身上。
鍾欣凌說：「二寶就常做這些很瘋狂的事情，不受控，前幾天陪她們去公園沙坑玩，全身都是沙，回程時她竟然說，媽媽我們來玩鯊魚抓人的遊戲，叫我演鯊魚，我要抓她們，她們跑跑跑，你知道小朋友跑多快，跟蟑螂一樣快耶⋯」（到底哪一個媽媽會說自己的小孩跑得跟蟑螂一樣快⋯）。
急著想回家休息的鍾欣凌卯起來追，眼角卻看到一道光閃過，原來是她的手機滑出去，正面徹底碎裂。雖然抓狂，但兩個小孩擔心媽媽崩潰的過程卻令鍾欣凌很享受，「其實我只是假哭，一分鐘，很享受她們的擔心，好享受她們反應⋯」
這不就是劇本裡交代動作、場景的三角形符號嗎？不屬於對白之列，有更多的曖昧與模糊，有它可動的詮釋空間，那不是黑鍵與白鍵的確定音色。不斷被戲中角色啟蒙的鍾欣凌，當更多音色揉入了琴鍵，她彷彿同時也被媽媽這個角色給啟蒙了。
